Autor: Tomás Carretto

Adiós a Anna Karina

“Modelo. Su modo de ser interior. Único, inimitable”. Decía Bresson en sus Notas sobre el cinematógrafo (1975). Quizás Anna Karina represente como nadie el espíritu de aquel aforismo bressoniano. Porque Karina no actuaba, era más (mucho mas) que eso, era verdaderamente un icono en pantalla. Un icono humano si cabe la expresión. Un icono pansexual como quizás ninguna otra salvo Marlene Dietrich. Al punto de ser admirada tanto por hombres como por también por mujeres que se identificaban con su rebeldía juvenil y sus maneras tan peculiares que siguen suscitando admiración aún al día de hoy). Creadora de un estilo y un dialecto propio. Único, inimitable. Un manifiesto político (en pantalla) de como el cine es imagen viva. Godard encontró en ella a su musa perfecta y al amor de su vida. Condensarla en un rostro es totalmente injusto y un lugar común.

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#DossierGray – Introducción

Entre los cineastas de su generación James Gray se diferencia claramente del resto por varias razones. Su mirada a corazón abierto parece desentonar con el patrón cínico y desangelado (no estoy haciendo una crítica aunque sí estableciendo una diferencia) de la mayoría de sus co-generacionales: Paul Thomas Anderson, Christopher Nolan, Denis Villeneuve, Bryan Singer, Christopher McQuarrie, Andrew Dominik, Zack Snyder, Darren Aronofsky, Sam Mendes, David Mackenzie, J. J. Abrams, Nicolas Winding Refn, Martin McDonagh y siguen las firmas. Tampoco parece tener esa sensibilidad prefabricada de los Wes Anderson, los Kevin Smith, los Noah Baumbach. Pertenece a un tercer grupo todavía más reducido de directores donde el componente emocional y la pericia técnica van juntos

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#Polémica: Ad Astra (a favor)

El de James Gray es un cine de orfebre que no admite impostores. Y esa frase de mi amigo revela un poco ese afecto por el cine puro de Gray que encandila desde la propia premisa juguetona. Gray es un tipo que sabe dónde está el cine y lo lleva adelante con celo de artesano. Por eso volvemos a Bazín, quien seguramente se hubiera servido de los filmes de Gray para decir “esto es el cine” o Godard (otro que conocía los resortes bazinianos) cuando lo decía de Johnny Guitar. Si uno compara el film de Ray con los otros westerns de su época posiblemente encuentre esa búsqueda personal que Gray (y Ray haciendo uso del juego de palabras) hacían con respecto a los otros films de género

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Dry Martina

Si la calidad de una comedia se mide por su relación con el mundo al cual se referencia, por su reflexión inteligente, el cine de Sandoval nos propone una mirada que se escapa de lo convencional. Porque la comedia (decimos) es una visión de mundo por sí misma. Cuando funciona, subvierte esa realidad proponiendo un nuevo prisma. En otros géneros quizás pueden convivir la perfecta evasión y el más absoluto artificio. La comedia, en cambio, puede ser un escape pero ahí está el referente agitándose omnipresente. Sin referente real no hay comedia. La comedia oculta el dolor (por un rato) pero lo que verdaderamente trasciende es esa perspectiva que nos otorga. Esa mirada humana de nuestros propios demonios. “La comedia es tragedia más tiempo.” Ese tiempo que sirve para pensarnos y consolarnos.

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Amante doble

En Amante doble, Ozon hace nuevamente alarde de sus obsesiones y no se preocupa demasiado por los límites del verosímil. Claro que eso en sí mismo no lo convierte en un De Palma, Polanski, Zulawski, Cronenberg o en Verhoeven, directores a quienes pretende refrendar. Como amparado en los códigos de distintos géneros de los que va saltando eclécticamente de película en película sin conocer en profundidad sus cimientos, Ozon se extralimita en el uso de licencias. Un uso de la cita empujado más por la admiración cinéfila (en eso es casi un adolescente cebado) que por la aprehensión de sus claves.

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